榫卯结构是在两个构件上采用凹凸部位相结合的一种连接方式，凸出的榫头和凹进的卯眼相咬合，木构件就可稳固地连接在一起。以此也衍生出多种多样的组合形式，看似造型简单的器具中也能找到中国传统文化艺术的美。它不仅广泛运用在建筑中，也运用在家具设计上，使得器具不但满足视觉审美还拥有科学合理性，长久耐用。按下暂停键居家的时日里，让我们来一起探索感受古人家居空间里器物制作工艺的巧思吧！

明式家具是我国传统家具发展的黄金时期。它们除了讲究线条，运用色泽纹理优美的木材外，也讲究结构科学性，在这当中奇妙独特的榫卯结构功不可没。

明 黄花梨木夹头榫画案

上海博物馆藏

这件黄花梨夹头榫画案的木材色泽不静不喧，有着高贵典雅的气息。所采用的夹头榫在腿足顶端出榫、开槽，栽入案面大边，嵌夹牙条，将面板、腿足、牙条三者紧密地连为一体。这种制作方法使画案不因年久而产生松动摇摆，经久耐用，且画案表面不露榫头，美观之余，受力又十分均匀，是明清时期案形结体家具的常用结构。

夹头榫

条案类常用的另外一种制作方法还有插肩榫。它在四腿接于案面的地方，在腿的上端做一个三角形榫头，牙条嵌于其中，上置案面，四腿上方的榫卯就会因重压而变得更加紧密。

插肩榫

这件黄花梨木插肩榫翘头案一般靠墙陈设，用来摆放文玩。它的牙子、腿足边缘起灯草线，腿足中间起“两柱香”阳线。看似简单的线条，使其造型更显秀雅和精致。

明 黄花梨木插肩榫翘头案

上海博物馆藏

馆藏明黄花梨木圆后背交椅的比例匀称，造型流畅。椅圈分五段接成，连接处使用楔钉榫使椅圈分段连接而不散落。搭脑与扶手一顺而下，圆婉柔和。构件的交接部位则镶有白铜饰件，兼加固和装饰作用。靠背板上为透雕螭纹，中为透雕麒麟纹，下为壶门亮脚。通常设于厅堂中的显著位置，有凌驾四座之势，是身份和地位的象征。

明 黄花梨木圆后背交椅

上海博物馆藏

楔钉榫常出现在圈椅、交椅、圆桌、圆几等家具。这类榫卯呈圆弧形，两边半圆交搭，有阴阳榫头互插使其更加结实稳固。半圆平齐处，各开有一槽沟，两半圆合拢后槽沟中插入一小方楔钉，一头大一头小便于插取，这种制作方法能使弧形部件下左右均不摇动，巧妙坚固。

楔钉榫

在家具中，有一种造型被称为“四面平式”，无论从哪一面看均为直角平面，在视觉上给人以简约朴实之感，是明式家具中线条流畅，造型简约的代表。这件馆藏黄花梨木琴桌即是四面平式。它四面平齐，方腿内翻马蹄足，四腿与桌面夹角安两卷相抵角牙。面板双层，形成一个中空的共鸣箱，里面有铜丝装置，有助于提高古琴音质，是一具特制的琴桌。粽角榫因与粽子角形状相似而得名，多用于四面平家具中。它以三根木材相交于一点十分坚固。在制作上要求尺寸和角度都需精确，严丝合缝，精巧绝伦。

明 黄花梨木两卷角牙琴桌

上海博物馆藏

粽角榫

为了不让桌面下的横枨影响腿脚的活动，古人还设计出一种不用横枨加固腿足的榫卯结构——霸王枨。从腿足的内角线向上弯曲，延伸并固定在两条穿带上，可帮助牙板固定四腿。通过枨、腿、面的结合，形成一个稳固的三角构图，加强承重力和牢固度，方圆横直间都安排合理且在简约中突显典雅。

明 黄花梨有束腰三弯腿霸王枨方凳

上海博物馆藏

这件方凳以黄花梨木制成，为有束腰的坐具。方凳腿足之间采用霸王枨，使壶门轮廓更为完整。三弯腿弧度较大，显得婀娜多姿，十分柔美。凳面方正，藤编软屉增添了舒适感。云纹马蹄足外翻明显，用料做工都极为讲究。

在古代家具的腿柱间，还有常见的形如罗锅的枨子——罗锅枨。如这件黄花梨方桌，每个腿足上端安装三块牙头，固定住桌面与腿足间的夹角，为典型的一腿三牙样式。腿足之间的横档向上拱起，人就坐时不碍着双腿，这种横档即是罗锅枨。该枨两端还有曲折，枨与牙条之间增设了云头纹卡子花，腿足上还有甜瓜棱线脚，带来清新秀雅的视觉效果。

明 黄花梨木一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌

上海博物馆藏

榫卯结构还有更多千变万化的样式，这些方寸间的完美契合，无需金属件的参与，转折之际，阴阳相合。由平面到立体，由具象到抽象，甚至影响着现代家具设计。榫卯工艺无论是在家具或是建筑等方面，都凝结着中国传统文化艺术的精粹，是中国人对待木材的连接方式，也是对于世间万物和合而生的相处理念。

［1］上海博物馆官网

［2］部分图片来源网络

参考资料：

［1］琳琅:上海博物馆珍藏导赏[M]北京大学出版社,2015(04)

［2］王世襄.锦灰堆——王世襄自选集[M].三联书店,2013(09)

［3］王世襄.明式家具珍赏[M].文物出版社,2003(09)

［4］刘刚.心存雅致:明代书房陈设散论[J].美成在久,2018(05)

［5］纪炜.精妙的中国古典家具榫卯结构 [J].紫禁城,2006(09)

［6］周艳.明代家具与清代家具的艺术风格[J].湖北工学院学报,2001(09)

编写丨梁闻悦

学术支持丨刘㭎

初审丨石维尘

终审丨汤世芬

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